谈起中国古典家具，总是给人一种离现代生活很远的感受。似乎除了那几本绕不开的专业书籍之外，其余便都乏善可陈了。传统工艺喜好者往往喜欢搜罗种种干货知识，对于家具的种别、结构、用途、气势派头，术语更是信手拈来。
这些年，圈内圈外对古典家具的论断，从材质到审美，从未休止。相识其中“韵味”，还是要从中国造物精神的泉源去找寻。明晚期 黑大漆麒麟纹圈椅清中晚期 红木嵌玉蝠纹宝座中国人自古就对天地万物有着深研的热情，即即是制作为自己提供更好生活的家具，也会在设计上赋予极具艺术性和民族性的诗意想象。
《金瓶梅》四十九回：“正当中放一张蜻蜓腿螳螂肚肥皂色起楞的桌子”。这样的形貌特别有画面感，让人马上可以脑补出一件家具的容貌。
家具和人一样，也有自己的世界观，中国人对自然模拟的天性与生俱来。蜻蜓腿、豹腿、狮子腿、马蹄腿、蚂蚱腿、宝剑腿……单是古典家具的腿足造型，就有如此多的称谓。准确捕捉形状特征，用生动的形象比喻举行仿生学的形貌，能够展示出家具的性格特色。
马蹄腿 | 宣明典居·马蹄腿画案老虎腿 | 宣明典居·雕龙画案另有形容古典家具构件的专属名称：刀牙板、镰刀把、月牙扶手、烟袋锅、竹节工、鹅脖、耗子尾、鱼门洞、披水牙、云纹、龟脚、冰盘沿、海堂开光、走马销、龙凤榫、燕尾榫、粽角榫、插肩榫……鳝鱼头扶手 | 宣明典居·皇宫椅这些创意性的称谓，既体现了古代工匠超凡的智慧，又展现出中国古典家具自己具有的东方美感，让人们可以很是直观地感受传承千年的家具文化，从中可见，仿生学在家具中的设计应用，无处不在。英国 帕拉第奥式气势派头大理石桌子所谓仿生学，就是人类从生物的结构和功效原理中罗致灵感，缔造为己所用的产物或技术。这种模拟在中国古代有“制器尚象”之说，在现代西方就是系统的仿生学。两种看似相近的设计理论，精神内核却大不相同。
与现代西方的仿生学差别，中国人的“制器尚象”的造物精神，包罗了更多的条理。象，有三重意思：观象、取象、尚象。观象，是人认识客观世界的第一步，即人的感性认识。仿生学是效法自然之象，关于观象的一种。
取象，是人认识客观世界的第二步，是对客观世界的归类，用一些抽象的符号指代客观世界，即人的理性认识。尚象，是指想象、灵感等在科技发现与创新中起到的作用。
昔人在科技发现中，依靠自己已有的实践履历，凭借与天地相通的灵感，在思想中想象出种种从未知觉过的事物形象，而缔造出未曾存在过的事物形象——器。文字引用：《李守力论“制器尚象”》这就是中国人的“制器尚象”。如果可以为世人摘下有色眼镜，中国古典家具不仅有服务于人的使用价值，也是中国造物精神的体现，甚至可以明白为与空间相互辉照的艺术装置。
刘勰在《文心雕龙》里提到的“情以物兴”，说的是人通过自然来使自己存在； “物以情观”，说的是自然通过人来使自己存在。中国古典家具做到了人与自然的双向交流，使双方都充满了内在。自然界，尤其是生物界，其存在自己就为种种工艺技术、工程原理及创新思维提供了源泉。
《韩非子》纪录鲁班用竹木作鸟“成而飞之，三日不下”，这种仿生学的设计思维，直接影响了后世飞机翅膀如鲲鹏之翼这样的效果。在制作武艺中，仿生学创作直观体现了人与自然双向交流的文化理念，沿袭千年，时至今日，仍然被接纳，不停延展，成为中国古典家具辉煌成就的奠基石。宣明典居在弘扬中式家具文化精髓的谋划理念指导下，充实继续、执行传统工艺，并应用现代设计的体现手法、美学要求、人体工程学要求、空间思维来举行创新与延伸，匠心独具地将传统文化与现署理念相联合，赋予了每件家具奇特的个性体现和美学价值。
纹饰之美植物、动物、人物纹饰等属于仿生学纹饰。这是中国古典家具纹饰题材中最原始、最传统、最具文化内在、生活气息、创新潜力的内容。从鱼纹、鹿纹、蝙蝠、螭纹、饕餮纹到缠枝纹、灵芝、忍冬草、卷草纹，无一不是昔人师法造化、制器尚象的理念体现。
鱼纹 | 宣明典居·双鱼扶手椅龟背龙纹 | 宣明典居·龟背龙纹画案好比蝙蝠纹受喜爱的原因源自谐音，寓意各处是福、幸福无边，蝙蝠也是一种长寿的符号。其次昔人还认为，蝙蝠是钟馗的化身，能够辟邪去灾。
螭是古代传说中的一种动物，属蛟龙类。春秋时代，蟠螭纹已兴起。是和龙纹很是靠近的一种题材，用螭纹来装饰长边，充填方块，蜷转圆弧，成为最常见的纹饰题材。
螭纹 | 宣明典居·紫檀满雕螭纹五足花架蝙蝠纹 | 宣明典居·蝙蝠纹博古柜缠枝纹约起源于汉代，具“生生不息”之意。因其图案花枝缠转不停，故称缠枝纹。
它被作为主题纹饰或辅助纹饰装饰着家具，以刻、划、印、堆塑、镂空、彩绘等种种技法体现着。宣明典居古典家具纹饰形态具有庄严、细致、平静之美感。造型之美仿生家具设计是一种造型手段、一种设计方法，它的基本思路可以归纳为具象——抽象——简化，把人类对自然的浏览和依赖体现在家居生活的点滴当中。
一件好的家具不亚于艺术品，甚至相比艺术家，家具制造更有难度，设计者需要在选材、开料、镌刻等环节层层把关。以宣明典居明式家具的经典款型玫瑰椅为例：“线条的粗细、间距勾勒表达出家具的委婉气质，只有恰到利益地表达才气赋予家具灵魂。一件家具是制作者小我私家思考的表达，希望通过这样的运动与消费者举行思想碰撞，明白古典家具之美。
”宣明典居 | 玫瑰椅马蹄腿是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流通，光挺有力，雄健明快，是明清古典家具气势派头特点的典型式样之一。三弯腿，又称外翻马蹄腿，整个脚型成S形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。
明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功效，又起到了粉饰美化的作用。马蹄腿 | 宣明典居·马蹄腿画案三弯腿 | 宣明典居·五足花架宣明典居古典家具设计师对仿生学的运用不止停留在传统。在传统的基础上，巧妙运用自然规则于家具创作之中，可以发生许多有趣的设计。
何谓“尚象制器”？就是根据形象之象与抽象之象所展现出的原理，去缔造出人们在生产与生活中所需要的工具与器具。除了家具之外，中国人在制器方面，仿生学的精髓究竟是什么呢？那就是通过精、气、神、韵的描画，到达宛若天成，回归自然之境，将人类的精神追求与万物共生的情况合而为一。
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